《秋鸿图谱册》小考
吕埴 文化学者
北京故宫博物院所藏琴曲《秋鸿图谱册》，为水墨工笔绘画与琴谱的合装本，是极为珍贵的古琴资料。由于久藏深宫，又缺少相关文字信息，因此对于《秋鸿图谱册》的研究很是有限。《秋鸿》之图为何人、何时所绘？《秋鸿》琴曲又是何人、何时所创？一直是谜一样的存在。
图册概况
《秋鸿图谱册》一直深藏于北京的故宫博物院，之前能接触到的人很少，更谈不上对其研究。直到2006年12月，郑珉中先生主编的《故宫古琴》一书出版，其下册影印了全部《秋鸿图谱册》，才使这件传世珍品得以公之于众。其后，北京大学黄卉教授等人亦有专文论述。
《秋鸿图谱册》
据郑珉中先生考证，该图谱册系明代宫廷旧藏古琴浙派徐门所传琴曲《秋鸿》之图谱册页，绘图在前，琴谱在后，为绘图与琴谱的合装本。该图谱册共分四册，册面装裱五色仿宋锦，素绢签，纵41.4厘米，横71.9厘米，右上角题楷书“琴谱”二字，并分别注序号为“平”“沙”“落”“雁”四字于其下。或因其为“琴谱”，故未收入《石渠宝笈》之中。绘图为绢本水墨工笔画，纵24.3厘米，横62厘米，每段为一开，内容皆按曲目标题绘制，精美绝伦；琴谱为减字谱，纵19.3厘米，横58.1厘米，亦每段为一开，并有标题，纸本，楷书。图谱册无作者名款，每册封面后一开与最末一开上方钤有“乾隆御览之宝”印玺。
乾隆御览之宝
琴谱“平”（第一册），先有《清商调》《夹钟清商意》《飞冥吟（夹钟清商调）》三段曲，后为《秋鸿》正曲，共8段；琴谱“沙”（第二册），其顺序为《争芦》《出渚》《引群出塞》《列序》《一举万里》《衔芦》《打围》《情同友爱》《云中孤影》，共9段；琴谱“落”（第三册），其顺序为《南思洞庭水》《北望雁门关》《顾影》《入云》《破阵》《书空》《远落平沙》《叫月》《延颈》《报更》，共10段；琴谱“雁”（第四册），其顺序为《问讯衡阳》《传书》《避弋》《惊寒》《怀北》《引阵》《入塞》《天衢远举》《声断楚云》，共9段，《声断楚云》末尾有“详订秋鸿三十六段终”字样。
声断楚云图
“详订秋鸿三十六段终”字样
该图谱册“平”（第一册）第一开为《清商调》和《夹钟清商意》两首练习曲，第二开为序曲《飞冥吟（夹钟清商调）》，其下进入《秋鸿》主题，图先曲后，依次排列。《秋鸿》琴谱自《渡江》开始，《声断楚云》结尾，共36段。明清许多琴谱集均收录有《秋鸿》一曲，起止基本相同，但一般从《飞冥吟》开始，没有《清商调》与《夹钟清商意》两首小曲，且中间各段次序多不一致。即使与明初朱权的《神奇秘谱》和黄献的《梧冈琴谱》相较，该图谱册所录《秋鸿》琴谱曲目顺序也各有不同。
清商调谱和夹钟清商意谱
飞冥吟谱
郑珉中先生称《秋鸿图谱册》为明宫原旧装裱，册页未有重装现象。绘图与琴谱结合的图谱册极为稀少，目前所见仅此一例。据《明画录》载，明初浙派画家朱芾画“芦洲聚雁，极潇湘烟水之致”。但该图谱册绘图是否为其所作，有待进一步研究。
宿芦图
悲秋图
在《秋鸿图谱册》“平”（第一册）第三开谱名“秋鸿”二字下，有两行小字注明：
“妙品夹钟清商曲，世谓清商楚望谱，瓢翁、晓山翁累删。”
表明该琴谱经“瓢翁、晓山”二人删节。“瓢翁”乃南宋浙派著名古琴家徐天民别号，而徐天民之孙徐梦吉，号“晓山”。徐天民、徐梦吉，以及徐梦吉之子徐和仲，数代皆为古琴浙派大家。
徐和仲系明洪武元年“文华堂”著名琴家之一，据《琴史初编》载，明成祖朱棣在藩邸时，曾召见徐和仲，并给以赏赐。且《秋鸿》琴谱前端的两首序曲为古琴浙派徐门琴谱的特点，琴谱中的两行小字注疑似徐和仲之所为。据此，郑珉中认为此琴谱或为徐和仲当时所进，故北京故宫博物院留存至今。
渡江图
“妙品夹钟清商曲，世谓清商楚望谱，瓢翁、晓山翁累删”小注
《秋鸿》琴曲的作者之问
郑珉中先生在《故宫古琴》一书中，首先判定《秋鸿图谱册》为“明宫旧藏”，其行文依据的是《琴史初编》。《琴史初编》为今人许健先生编著，在“明代”一章中，许健先生介绍徐和仲说：
“明成祖朱棣在藩邸曾遣使召见，并给以赏赐。”
此处并未注明信息来源，也未提及《秋鸿》琴曲。而郑珉中先生据此断定“此谱或系徐和仲当时所进，故宫中藏有此谱”，此言只能说是一种推测，因为没有资料证明徐和仲有此图谱册，也没有文献记载他曾献此图谱册给明成祖，更没有证据表明此图谱册在明初宫中即有。对于这一推测，郑珉中先生在《清宫旧藏 秋鸿琴谱》一文中说的则更进一步，“此件琴谱可能是由明代浙派徐门名琴家徐和仲在洪武年间进献给宫廷的”。
惊寒图
尽管郑珉中先生推测时用了“或系”“疑似”“可能是”字眼，但得出结论时则相当肯定：
“可信这部图谱应为浙派徐门的传谱，且图谱早于《神奇秘谱》。那么《秋鸿》一曲之作者确非朱权，实为南宋郭楚望可以明矣。”
郭楚望，名沔，浙江永嘉（今温州平阳）人，南宋末年古琴名家，浙派古琴的创始人。郭沔的琴曲作品非常丰富，包括《潇湘水云》《泛沧浪》《步月》《秋雨》等，其中以《潇湘水云》最为有名。郑珉中先生是近代古琴大家，他的这一推测也被后来的许多学人接受，比如北京大学的王风先生等。
在推测基础上，郑珉中先生将《秋鸿图谱册》确定为明洪武年间已有之，并以此认定其早于成书于洪熙乙巳（1425年）年间朱权的《神奇秘谱》，从而否定朱权对于《秋鸿》琴曲的最早著录和著作权，将之归属于南宋末年琴家郭沔。王风先生在相关文章中论述《秋鸿》琴曲的作者时，就直接转述郑珉中先生对图谱册年代的推测出的“结论”，认为这部图谱册成于洪武后期，明显早于洪熙乙巳（1425年）成书的《神奇秘谱》，其间甚至可能相差40年，朱权称自己为琴曲作者，实有瞒天过海之嫌。
顾影图
事实上，就《秋鸿图谱册》所呈现的信息，只能确定其在清乾隆年间就收藏在宫中，并被乾隆皇帝御览过。至于《秋鸿》琴曲的作者和创作年代，甚不明确。